赞美桂花的诗句及意思，赞美桂花的诗句和古诗

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赞美桂花的诗句及意思，赞美桂花的诗句这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、《天竺寺八月十五日夜桂子》唐代:皮日休 玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。

2、至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。

3、《声声慢·咏桂花》宋代:吴文英 蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。

4、人起昭阳，禁寒粉粟生肌。

5、浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。

6、绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。

7、三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移。

8、掣锁西厢，清尊素手重携。

9、秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。

10、正摇落，叹淹留、客又未归。

11、《山上树》唐代:于武陵 日暖上山路，鸟啼知已春。

12、忽逢幽隐处，如见独醒人。

13、石冷开常晚，风多落亦频。

14、樵夫应不识，岁久伐为薪。

15、《古香慢·赋沧浪看桂》宋代:吴文英 怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。

16、漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮。

17、还问月中游，梦飞过、金风翠羽。

18、把残云、胜水万顷，暗熏冷麝凄苦。

19、渐浩渺、凌山高处。

20、秋澹无光，残照谁主。

21、露粟侵肌，夜约羽林轻误。

22、翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路。

23、怕重阳，又催近、满城细雨。

24、《天竺寺八月十五夜桂子》译文及注释译文桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。

25、拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。

26、我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。

27、这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。

28、注释⑴天竺寺：今称法镜寺，位于灵隐山（飞来峰）山麓。

29、⑵桂子：特指为桂花，本质是樟科植物天竺桂的果实。

30、⑶露华新：桂花瓣带着露珠更显湿润。

31、⑷嫦娥：多种说法，有说中国神话人物、后羿之妻等。

32、《声声慢.咏桂花》鉴赏“蓝云”三句。

33、言清晨的大地笼罩在蓝天白云之下，室外的桂花树玉枝高挺，满树重重叠叠的桂花，似串串宝钏，又如一片彩霞。

34、“人起”两句，以树拟人。

35、“昭阳”，皇宫名，这里泛指皇宫。

36、言桂花树又像是一位清晨从皇宫里走出来的贵妃，她被晨风一激，浑身生满了粉红色的粟粒——金桂花。

37、“人起昭阳”两句，据杨铁夫《吴梦窗词全集笺释》说：“《飞燕外传》：赵飞燕居昭阳宫，与羽林郎射鸟者通，……飞燕露立，闭息顺气，体舒无疹粟，射鸟者以为神仙。

38、”这里系反用此典。

39、“浓香”两句。

40、言桂花的浓艳香气充斥四周，似乎再也没有地方可以容纳她的花香了。

41、但是如果天气一旦转冷，虽然桂花的香气犹存，桂花却要像雨雪般地纷纷落下。

42、“绣茵展”三句承上。

43、言绿茵茵的草坪如地毯似的平铺着，仿佛害怕桂花误坠在台阶上，被人们践踏成泥，又怕她像萤火虫般地消失了她美丽的形象。

44、　“三十六宫”五句，幻想也。

45、“三十六宫”言宫宇之多，这里借指月中广寒宫。

46、“锸”，即锹也，系插地起土的农具。

47、此言词人因见地上桂树，即抬头仰望明月，想象中那住在广寒仙宫的嫦娥，孤单寂寞，一定也愁怨重重。

48、词人不禁大声地询问世人：“有什么人能拿来把‘金锸’，索兴将月中桂树连同月宫一起移来凡尘，把这月中桂栽在我的西厢边。

49、这样嫦娥就会亲自用白玉般的双手把盏，并与我同饮美酒了。

50、”“秋来”两句，述现实中的自己。

51、词人说：“进入秋天后，自己的头上不知又增添了多少白发？头上的乌纱与白发衬映，更显得黑白分明。

52、我独饮闷酒，自然更加易醉。

53、醉眼朦胧中看那室外的桂花树，似乎感到它矮了许多。

54、”“正摇落”两句，自叹。

55、词人说：“当桂花凋零，满地铺金的时候，我这个淹留在外的羁客，却还是不能回家去与亲人团聚。

56、”《山上树》译文天气晴暖，风和日丽，“十月小阳春”嘛，我走在上山的小路上，耳边不时有鸟儿婉转的啼鸣传来，好像在报告春天真的来临了。

57、忽然，花草葱在茏中，看到了桂树的倩影，如同遇到了一位独自清醒的世外高人。

58、山中气候寒冷，桂花常常开得很晚;山中风多而疾，桂花往往又落得早落得快。

59、山中的樵夫可能又不认识桂树，说不定什么时候就会遭遇斧钺之灾，沦为烧火的枯柴。

60、 《古香慢·赋沧浪看桂》赏析沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。

61、这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。

62、从词风和内容看。

63、此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。

64、此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。

65、“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。

66、”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。

67、写背景，用的是半拟人化手法。

68、“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。

69、“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。

70、像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。

71、然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。

72、“讯”也是拟人化的字眼。

73、词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。

74、词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。

75、“桥扉”即小桥通往宅院的门。

76、下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。

77、”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。

78、到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。

79、时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。

80、日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。

81、从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。

82、写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。

83、下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。

84、“渐浩渺、凌山高处。

85、秋澹无光，残照谁主。

86、”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。

87、随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。

88、”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。

89、这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。

90、然而又陡转入更深一步的悲惜。

91、下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。

92、此二句极见词心之细。

93、最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。

94、”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。

95、这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。

96、不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。

97、但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。

98、吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。

99、上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。

100、下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。

101、词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。

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